等音线，即修正的隐含意义

等音曲线是人类听觉灵敏度的特征，它显示了我们在整个范围内（在每个频率上）主观感知相同响度（以方表示）所需的压力水平（以分贝为单位）。

我们已经多次（当然，不是每次）解释过，单个等音曲线仍然是确定扬声器或任何其他音频设备或整个系统的处理特性形状的相当薄弱的基础。 在自然界中，我们也通过等音曲线的“棱镜”听到声音，没有人在演奏“现场”的音乐家或乐器与我们的听力之间进行任何校正。 我们用自然界中听到的所有声音来做这件事，这是很自然的（以及我们的听力范围仍然有限的事实）。

然而，还必须考虑一个复杂因素——等音曲线不止一条，我们不是在谈论人与人之间的差异。 对于我们每个人来说，等音曲线不是恒定的，它会随着音量的大小而变化：我们听得越安静，曲线上的频带边缘（尤其是低频）就越裸露，因此我们经常听音乐家里比现场音乐（尤其是在晚上）音量更安静。

根据当前 ISO 226-2003 标准的等响度曲线。 每个都显示在给定频率下需要多少声压才能给人以一定响度的印象； 假设频率为 1 kHz 的 X dB 压力意味着 X 部电话的响度。 例如，对于 60 方的音量，在 1 kHz 和 60 Hz 时需要 100 dB 的压力

- 已经是 79 dB，在 10 kHz 时 - 74 dB。 证实了电声设备传输特性的可能校正。

由于这些曲线之间的差异，尤其是在低频区域。

然而，这种校正的幅度无法精确确定，因为我们听不同的音乐或安静或大声，我们个人的等音曲线也不同......即使在这个方向上，特征的形成也已经有一些支持理论。 然而，同样成功的是，在理想情况下，在家里，我们也可以大声聆听，就像“现场”一样（即使是管弦乐队——重点不在于管弦乐队演奏的力量有多大，而是我们在演奏时感受到的声音有多大坐在音乐厅）当场，但我们当时并没有惊呆）。 这意味着线性特性被认为是最佳的（“现场”和家庭聆听的等音曲线之间没有差异，因此校正不合适）。 由于我们听一次是大声的，有时是安静的，因此在不同的等音曲线之间切换，并且扬声器处理的特性——线性的、校正的或其他的——被设置为“一劳永逸”，因此，我们一遍又一遍地听到相同的扬声器再次 不同，取决于音量级别。

通常我们不知道我们听力的特性，所以我们将这些变化归因于……扬声器和系统的突发奇想。 我什至听到经验丰富的发烧友的评论，他们抱怨他们的扬声器在播放足够大时听起来不错，但是当他们安静地听，尤其是非常安静地听时，低音和高音衰减得不成比例......所以他们认为这是一个不足扬声器本身在这些范围内的故障。 同时，它们的特性完全没有改变——我们的听力“消失”了。 如果我们在轻声聆听时将扬声器调成自然的声音，那么在大声聆听时，我们会听到过多的低音和高音。 因此，设计师选择了各种“中间”形式的特征，通常只巧妙地强调条带的边缘。

理论上，更正确的解决方案是在电子级别进行校正，您甚至可以将校正深度调整到电平（这是经典响度的工作原理），但发烧友拒绝所有此类校正，要求绝对中性和自然。 . 与此同时，他们可以服务于那种自然，所以现在他们不得不担心为什么这个系统有时听起来不错，有时不那么好……