学院 Chario SERENDIPITY
Academy Serendipity，虽然已经十多岁了，但不仅留在了Chario的奉献中，而且还处于巅峰状态。 这种扬声器设计是独一无二的，尽管它可以追溯到 Chario 早期的参考资料，即 Academy Millennium Grand 扬声器。 根据制造商的说法，Serendipity 是从公司成立之初就收集的经验和假设的结晶，即自 1975 年以来。 最大的声学价值隐藏在一种仅通过扬声器数量无法识别的特殊配置中。 以及它们不同的类型，但它们的交互方式超出了典型的“多路径”模式。
身体看起来像一个巨大的木板，但这只是部分。
因此，侧壁和顶壁部分由板制成，而前、后和内部加强件则由纤维板制成。 它们有很多，特别是在低音炮部分，那里有很多能量用于阻尼，而在其余部分，它们充当隔板，创建在不同子范围内运行的独立声室。 整个结构实际上分为两部分，高度大致相等。 底部是低音炮部分，顶部是其他四个驱动器。 Chario并没有高估天然木材在实现自然声音方面的作用，更秉承了赋予音箱“乐器”角色的理念； 列应该面对，而不是发挥 - 这些是不同的东西。 然而，木材具有良好的机械参数，最重要的是......经过这种处理，它看起来很漂亮。
特定用途的五车道
五方协议很少见。 即使我们添加细微差别，并考虑到一些假设，同意这是一个四路半系统（这将使分析更加复杂......），我们正在处理一个走得很远的设计超出其他制造商使用的方案。 多频带电路的创建是由于单个扬声器——甚至是不同类型的驱动器对（在双向电路中）——无法创建一个同时提供宽带宽、高功率和低失真的扬声器设备。 但是分成三个范围 - 有条件地称为低音，中音和高音 - 足以实现几乎任何基本参数（用于家庭使用的扬声器）。 进一步的扩展可能是为了实现某些特定的声音特性和特性。 这正是它的工作原理。
广泛的 Serendipity 扬声器系统不仅用于优化专用换能器对声学范围的各个子范围的处理，而且自相矛盾的是，使用多频带系统产生的“副作用”，这是被认为对其他制造商有害，并最大限度地减少。 Serendipity 构造函数的移动方向与 Cabas 等构造函数完全相反，后者在同心系统的帮助下试图实现“脉动球”的效果，这是所有频率的相干源，在每个平面上可能的最宽角度（这是所有转换器同心布置的目标）。 换能器彼此之间的位移会导致主轴以外的特性发生变化（尤其是在发生这种位移的垂直平面中）。 即使这些衰减出现在超出收听位置的特性和轴上，在这些方向上传播的波从房间墙壁反射回来也会到达收听者，并会影响对整个图像的色调平衡的感知。 . 因此，根据大多数制造商的说法，重要的是保持相对稳定，取决于频率，即所谓的力响应。
另一方面，这些潜在的衰减可以被认为是降低反射波振幅的好机会，也就是说，减少反射及其对聆听位置图像创建的贡献。 查看 Serendipity，我们在扬声器系统中没有发现明显的“异常”。 高音扬声器靠近中音，靠近第二个中音（过滤得低一点），而后者又直接与低音相邻。 然而，对于相当短的中频波，这将是这里的交叉频率，即使换能器之间的这样的距离也意味着在几度的角度，甚至更多 - 几十度，深度衰减出现在特性上。 它们的宽度取决于各个部分的特性斜率的陡度，这与扬声器如何协同工作密切相关。
这是另一块拼图，即软过滤的使用。 接下来是将交叉频率设置为彼此接近 - 低音和一对中音低音扬声器之间的频率约为 400 Hz，而中音（经过更多滤波）和高音扬声器之间的频率 - 低于 2 kHz。 此外，还有一对中音驱动器之间的合作（否则会被过滤，但它们的特性在很宽的范围内彼此接近，并且较低的过滤中音也与高音扬声器相互作用）最后，我们有很多重叠和重叠的特征。 在这种情况下，很难确定构造函数仅沿主轴的预期（不一定是线性）特性，并且不可能在大角度下实现稳定性。 然而，设计师 Chario 想要实现这样的效果 - 他称之为“装饰”：在垂直平面中衰减来自主轴线的辐射，以减少地板和天花板的反射。
低音扬声器配置
另一个与反射控制相关的具体解决方案是在低音炮范围内配置扬声器。 制造商称之为子的部分位于结构的最底部。 这里的重点不在于它的其他特征（稍后将讨论），而在于辐射源位于地板上方（我们只能看到地下室、立面和侧壁的阴影“窗户”）。 反过来，低音喇叭是由公司从地板到最大的，曲线酷似众所周知的所谓。 等音曲线，但这并不是从（太）简单的结论得出的，即我们必须以这种方式“纠正”我们的听力特性（在聆听自然声音和现场音乐时，我们不会用任何助听器来纠正）。 对这种校正 Chario 的需求源于我们听音乐的各种条件 - 现场和在家中，来自一对扬声器。 现场聆听时，直接和反射波会到达我们，它们共同创造出自然奇观。 听音室中也有反射，但它们是有害的（因此 Chario 使用上述方法减少了反射），因为。 创造完全不同的效果，根本不是再现录音的声学条件，而是由听音室的声学条件产生的。 录音的原始空间的各个方面被编码在通过扬声器以直线行波（例如混响）回放的声音中。 不幸的是，它们仅来自扬声器的一侧，即使是可以扩大和加深我们空间的相移也不能完全纠正这种情况。 根据 Chario 的研究，我们的感知过多地集中在中频上，因此需要在一定程度上对其进行衰减，以使整个声音事件在音调和空间域中尽可能地自然。
当一个拉，另一个推
Serendipity 低音炮部分的设计本身就是一个章节。 在这里，我们面临着一个今天很少使用的推拉系统（在更广泛的意义上，也称为复合或等压）。 这是一对以机械方式连接“振膜到振膜”和电气连接的低音扬声器，使得它们的振膜沿相同方向移动（相对于主体，而不是单个篮子）。 因此，这些动力学不会压缩它们之间封闭的空气（因此称为等压），而是移动它。 要做到这一点，如果它们具有完全相同的结构并且匝的缠绕方向相同，则它们必须以相反的（彼此）极性连接（通过标记它们的末端），以便它们最终以相同的相位工作（当线圈加深一个）进入磁系统，另一个线圈熄灭）。 因此名称为推拉 - 当一个扬声器“拉”时，另一个“推”，但它们仍然朝着相同的方向工作。 这种布置的另一个变体是磁铁对磁铁的布置，另一个具有基本相同声音效果的布置是扬声器在相同方向上一个接一个地放置（外部磁铁与磁铁相邻）。 内孔）。 然后扬声器应该以相同的极性连接 - 这样的系统虽然仍然是“等压的”，但不应再称为推挽式，而可能是复合式。
我将在最后写下这些选项之间的细微差别，但这个系统的主要优点是什么？ 乍一看，此设置似乎增加了两个扬声器产生的压力。 但根本不是 - 是的，这样的系统有两倍的功率（它由两个线圈占用，而不是一个），但它的效率只有一半（提供给第二个扬声器的第二“部分”功率不会增加压力） . 那么，为什么我们需要这样一种能源效率低下的解决方案呢？ 在推拉（复合、等压）系统中使用两个驱动器创建了一种具有不同参数的单一驱动器。 假设它由两个相同的换能器组成，Vas 将减半而 fs 不会增加，因为我们有两倍的振动质量； Qts也不增加，因为我们有双重“驱动”。 Summa summarum，与使用推拉式音箱相比，使用推拉式音箱可以使音箱的音量加倍（许多系统 - 包括封闭式、低音反射式、带通式，但不包括传输线或号角音箱）以获得某种特性单扬声器（o 与二冲程扬声器相同的参数）。
由于这个原因，音量不是很大（我提醒你，上面的模块服务于其他部分），我们得到了一个非常低的截止频率（-6 dB，20 Hz）。
